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国画榜:关山月《绿色长城》

发布者: 王门走卒 | 发布时间: 2015-11-9 14:48| 查看数: 2016| 评论数: 9|帖子模式

画榜
主图:
创作类型: 国画 
标题: 绿色长城
审美类型: 风格 型
题材: 山水  类
尺寸: 144.5×251cm
材质: 纸 类
年代: 1974
展览: 中国美协官方全国展 省市美协官方地区展 个人展 互联网展 
著录: 中国美协官方刊物著录 专业期刊杂志著录 专业报纸刊登 个人专集 
拍卖: -
收藏: 中国美术馆
浏览: -
影响: 全国影响 专业影响 商业影响 
寓意:生活与美学的思索: 10 分
技巧:手段和方法: 10 分
内涵:传统文化延伸: 6 分
构成:图式设计: 10 分
空间:层次间处理: 9 分
效果:整体感观: 10 分
风格:个人气质: 6 分
品位:雅俗共赏: 10 分
材料:新颖材质使用: 5 分
创新:独创理念: 3 分
合计总分: 79 分
作品评语: 1973年,关山月回家乡广东阳江,此地处于南粤海滨,属风沙带,很难生长植物 在“绿化祖国”的号召下,海疆也发生了变化,风沙地植满木麻黄树。画家览物生情,艺术地再现了家乡的变化:远处的海面上烟波浩渺、机帆点点,近处的木麻黄树迎风而立、摇曳多姿,远树如层波叠浪构成一道绿色的屏障,恰是一道“绿色长城”。此画在艺术语言上,以色彩为宗,别具一格《绿色长城》是突破了传统山水画的平远和高远,在透视上吸收了西方绘画的元素,有光影效果,但同时保留了中国画的韵味,将西画和中国画传统结合得很完美,在专业上备受认可。
会员资格: 全国美协  会员
学历学位: -
专业获奖: 国家政府官方 全国美展官方 省市美展官方 学术专业  奖
业界知名度: 全国知名
社会知名度: 全国知名
社会身份: 专业艺术家 学院教授 行政主管 已故画家 
发展趋势: 顶峰 时期
字母排列: G
所属地区: 广东 地区
代表作品:
其他作品1:
其他作品2:
其他作品3: -
      关山月(1912.9—2000.7),中国现代著名国画艺术家;广东阳江人;早年拜师于“岭南画派”的奠基人高剑父;1948年后,任广州市艺专教授兼国画科主任;新中国成立后,关山月历任华南文艺学院教授、美术部副主任;1958年后,任广州美术学院教授兼院长、国画系主任,广东艺术学校校长,广东画院院长、名誉院长,广东省美术家协会副主席,广东省文联副主席,中国美术家协会常务理事、副主席;1956年加入中国共产党;是第三至八届全国人大代表;代表作有《江山如此多娇》(与傅抱石合作)、《绿色长城》、《俏不争春》、《漓江万里春》等。
关山月先生,原名关泽霈,公元1912年农历9月16日出生于广东省阳江县那蓬乡果园村,早年就读于广州市立师范学校本科,刻苦自学绘画。
后得到岭南画派主要创始人高剑父先生的赏识,招其免费进入春睡画院,成为高氏入室弟子,并为其改名关山月。

关山月是20世纪后半叶中国画坛上的主流画家之一,他的绘画艺术同中国美术的发展是同步的。关山月绘画艺术的总体特点与20世纪后期中国美术的基本特点是一致的。
这种一致性集中地表现为现实主义创作思想和不断地创新精神。
我们大致可以从三个阶段对关山月的艺术加以研究。
第一阶段,是从30年代末到40年代末。从这一时期的作品中可以看出,关山月继承了中国写意画中水墨为主与古代壁画中人物画的方法,同时明显地吸引了西画的写实手法。
例如,在1939年创作的《拾薪》中器具的造型与景物的空间关系,《玫瑰》一画中对提篮和玫瑰花的形体塑造,都比较写实。在1940年所在地画的《侵略者的下场》中,树干与线杆都用明暗法画出,以表现其体积感。
40年代所画的《嘉陵江码头》、《岷江之秋》、《黄河冰封》及《祁连放牧》等表现场影的作品中,都以焦点透视,造成了较强的空间真实感。这一时期的作品与后来相比,写实性强,较注重形体刻画,而不太强调传统笔墨趣味。
第二个阶段,包括50年代到70年代的约30年间。关山月在这一时期的创作取得了丰硕的成果。画家以饱满的热情,用中国画的艺术形式描绘了广大人民进行社会主义建设的现实生活。他的作品表现了钢铁厂建设、堵海工地、煤都、水库、水电站等热火朝天的建设场景,还表现了幼儿园、渡口、纺线以及山村的各种农作劳动和农家活动。作品充满了浓厚的生活气息和地区色彩。需要特别提到的是画家使一些山水画、花鸟画也具有了较强的社会主义时代感和精神内涵。如《快马加鞭未下鞍》表现我军骑兵部队的英勇迅猛,《春到雁门》表现了北方农民的辛苦劳作和生活的改善,都是以山水画表现较强社会内容的代表性作品。
至于《俏不争春》则是以花鸟画表达热情、活力等精神力量的范例。这些作品是反映一个时代风貌的代表性作品。关山月在这阶段还保持着写实的风格,同时加强了笔墨的表现力和对作品内涵意蕴的扩展和深化。画面比以前更为丰富、厚重,一些作品使用了鲜明的色彩。
从80年代至今是关山月艺术发展的第三个阶段。画家在前一阶段基础上,进一步增加了笔墨、意境等中国画传统在作品中的万分。画家没有放弃写实性,但明显地从传统中汲取了更多的营养。画家用笔更加泼辣、奔放、恣肆,一些画面**较为简练、概括,另一些画面又显得丰富、蕴藉。在《山泉水清》、《巨榕红棉赞》、《乡土情》等巨幅作品中,整体气势恢弘,细部耐人寻味,有较强的感染力,可谓神完气足。
如果我们把1991年创作的《漓江万里春》与50年前所画的《漓江万里图》相比较,可以清楚地看出,画家对“形”的关注转向对“神”的关注,前者的笔墨意趣也大为加强。这一时期创作的《荔枝图》、《天香赞》等花鸟画作品也比以前简练,笔墨更为精妙,意蕴更为幽深。通过关山月的绘画艺术,似可归纳为如下几个主要的特色:首先,关山月的中国画表现火热的现实生活,作品中饱含着作者的激情和浓厚的生活气息。他的作品特别是第二阶段的作品,体现了**在《讲话》中所提出的为人民大众所创作和所喜爱的精神,他的作品具有较强的现实主义精神,因而也体现了鲜明的时代精神。
其次,关山月在中国画中融入了写实成分,他的作品绝大多数都具有不同程度的实境感,这是对岭南画派艺术的继承和发展。
第三,关山月于山水、花鸟、人物皆能,尤长于山水。
他以山水画、花鸟画表现较强的社会意义和精神内涵,是对传统中国画的拓展,使中国画在新的时代更具丰富的表现力。在20世纪中国画总体的创新与发展中,关山月以半个多世纪孜孜不倦的探索和所取得的突出的艺术成就成为不可缺少的人物。

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最新评论

闲石 发表于 2015-11-9 15:28
按照陈子庄的说法,关山月的画都像窗子里看到的风景

点评

陈子庄是没资格说这个话的,,,  详情 回复 发表于 2015-11-9 15:36
chen_3702 发表于 2015-11-9 15:34
风景像水粉油画

点评

关山月属于岭南派,接受西画的东西比较多。。。  详情 回复 发表于 2015-11-9 15:37
王门走卒 发表于 2015-11-9 15:36
闲石 发表于 2015-11-9 15:28
按照陈子庄的说法,关山月的画都像窗子里看到的风景

陈子庄是没资格说这个话的,,,

点评

他的意思可能是说关的构图太满太实,比如上面的梅花就很典型  详情 回复 发表于 2015-11-9 16:27
王门走卒 发表于 2015-11-9 15:37

关山月属于岭南派,接受西画的东西比较多。。。
闲石 发表于 2015-11-9 16:27
王门走卒 发表于 2015-11-9 15:36
陈子庄是没资格说这个话的,,,

他的意思可能是说关的构图太满太实,比如上面的梅花就很典型

点评

陈子庄画的东西都是小情调,没有大开大合的能力,所以,他对这种大画面的构图可以说毫无经验。  详情 回复 发表于 2015-11-10 08:57
构图方式有多种。通常,无论如何构图,只要留有适当的气口,即使满也不会闷。比如关山月红梅《俏不争春》。  详情 回复 发表于 2015-11-10 08:55
王门走卒 发表于 2015-11-10 08:55
闲石 发表于 2015-11-9 16:27
他的意思可能是说关的构图太满太实,比如上面的梅花就很典型

构图方式有多种。通常,无论如何构图,只要留有适当的气口,即使满也不会闷。比如关山月红梅《俏不争春》。
王门走卒 发表于 2015-11-10 08:57
闲石 发表于 2015-11-9 16:27
他的意思可能是说关的构图太满太实,比如上面的梅花就很典型

陈子庄画的东西都是小情调,没有大开大合的能力,所以,他对这种大画面的构图可以说毫无经验。

点评

这话对!  详情 回复 发表于 2015-11-17 22:41
轩辕箫歌 发表于 2015-11-17 22:41
王门走卒 发表于 2015-11-10 08:57
陈子庄画的东西都是小情调,没有大开大合的能力,所以,他对这种大画面的构图可以说毫无经验。

这话对!
童年 发表于 2016-9-9 10:53

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